3D熱一直是電影市場最炙手的話題，以《画皮2》《大鬧天空》等為代表的內地影片都主打3D噱頭。據了解，將在2014年集體亮相的幾部驚悚題材影片《盜墓筆記》、《鬼吹燈》、《朝內81號》也紛紛試水3D，誓將銀幕化作“立體鬼屋”。近日，即將於2014上半年搶映的《朝內81號》幕后團隊接受了媒體採訪，坦言：“拒絶水貨，要做業界良心的3D大片”。
從道具到攝影 《朝內81號》打造全方位3D場景
去年11月，號稱國內首部真3D驚悚影片《步步追魂》上映，上映2周票房僅400多萬，3D效果更是飽受觀衆詬病，被怒斥“僞3D”、“只有字幕是3D”等。據了解，目前國內存在“真3D”與“僞3D”兩種3D影片，其中“僞3D”即不是使用3D攝影機拍攝，而是后期轉製成3D的影片，有的影片甚至只有部分(如字幕)是3D效果。
而對於代表了目前國産驚悚片最高配置、均採用3D技術的《盜墓筆記》、《鬼吹燈》、《朝內81號》三部影片的最終效果也吸引了不少業內人士的關注。《朝內81號》製片人林朝陽就指出，3D很多時候只是被作為一個噱頭進行宣傳，但其實在影片中基本沒有3D鏡頭。相比此前大肆宣傳的3D驚悚片，林朝陽指出，《朝內81號》除了用3D攝影技術拍攝外，在場景上也同樣是“3D製作”，“片中的拍攝場景朝內81號鬼宅是金牌美術劉世運按1:1的比例建造的真實場景，拒絶用電腦特效繪製鬼屋。其中的道具也都是真實建模打造，輔以3D拍攝技術及后期特效，觀衆彷彿身臨其境”。
從鬼宅到百年巨變 《朝內81號》打造復合型作品
據了解，目前該片正在香港、北京、印度三地做后期，可即便擁有了實景3D拍攝技術及優質后期團隊，也不能保證《朝內81號》就會是一部高質量3D影片。該片編劇文雋[微博]指出，“在拍攝《朝內81號》前，就知道這會是一部3D製作影片，所以劇本中大量場景是遵照后期呈現效果來設計的，這和常規的寫完故事再去設計3D場景有很大不同。”
製片人林朝陽也舉例表示，“《画皮》的劇情看似只是《聊齋》中的一個小故事，其實是還原了一個充滿神魔妖的奇幻世界。所以在宣傳上，該片主打的是‘東方魔幻史詩大片’。而《朝內81號》以‘京城四大鬼宅’之首的朝內81號為背景，但其中卻涵蓋了上至民國初年，下至21世紀的百年變遷，歷史感和時代感都很強烈，不單純是一部驚悚影片，更像是一部復合型的史詩之作，看點很足。”
《朝內81號》的3D是“最真的3D”
導演葉偉民吐槽，現在有很多影片都宣傳自己是3D製作，可是觀衆看了以后都说“哪裏有3D？”，3D很多時候只是片方的一個噱頭，一個能吸引觀衆，一個能提高票價，真正做3D投資都非常高：“《朝內81號》在3D方面的投資就有幾千萬，製作3D的方法與其他的3D電影非常不一樣，像好萊塢很多3D電影的場景大部分先用綠幕拍人，然后再用電腦特效貼個場景，但我們是用真的景，像《朝內81號》，我們建造了一座真的朝內81號，然后用3D技術拍攝，單單建這一棟樓就投資了1千萬，這在業內目前是唯一的。所以，我們的3D算是最真的3D。”
而談到3D技術在電影拍攝中的角色，監製及編劇文雋稱：“3D技術確實能給影片帶來體驗上的改善，越來越多的觀衆也很喜歡3D電影。但3D始終是一種拍攝技術，也是一種視覺效果，技術是要服務於劇情的，沒有人是為了看效果完全不看故事來影院的，只有3D技術與電影劇情二者相互配合才會發揮出最大的視覺效果。在拍攝《朝內81號》前，我們就知道這會是一部3D製作影片，所以劇本中大量場景是遵照后期呈現3D效果來設計的，這和常規的寫完故事再去設計3D場景有很大不同。”
此外，製片人林朝陽還表示，該片不想被單純定位為驚悚片：“首先我想談的是，《朝內81號》不單單是一部驚悚影片，就像《画皮》的劇情看似只是《聊齋》中的一個小故事，其實是還原了一個充滿神魔妖的奇幻世界。所以在宣傳上，該片主打的是‘東方魔幻史詩大片’。”他認為，從片名看，《朝內81號》好像只是一部講述“京城四大鬼宅”之首“朝內81號”的影片，其實在影片中還原了上至民國初年，下至21世紀老北京城的百年變遷，歷史感和時代感都很強烈。劇組還特別為此建了一座很有民國感的真實朝內81號，建了老北京的著名風月之地“八大衚衕”，所以，《朝內81號》不是一部傳統意義的驚悚片，應該跟《画皮》一樣是一部純粹意義的“復合型大片”。3D熱一直是電影市場最炙手的話題，以《画皮2》《大鬧天空》等為代表的內地影片都主打3D噱頭。據了解，將在2014年集體亮相的幾部驚悚題材影片《盜墓筆記》、《鬼吹燈》、《朝內81號》也紛紛試水3D，誓將銀幕化作“立體鬼屋”。近日，即將於2014上半年搶映的《朝內81號》幕后團隊接受了媒體採訪，坦言：“拒絶水貨，要做業界良心的3D大片”。
從道具到攝影 《朝內81號》打造全方位3D場景
去年11月，號稱國內首部真3D驚悚影片《步步追魂》上映，上映2周票房僅400多萬，3D效果更是飽受觀衆詬病，被怒斥“僞3D”、“只有字幕是3D”等。據了解，目前國內存在“真3D”與“僞3D”兩種3D影片，其中“僞3D”即不是使用3D攝影機拍攝，而是后期轉製成3D的影片，有的影片甚至只有部分(如字幕)是3D效果。
而對於代表了目前國産驚悚片最高配置、均採用3D技術的《盜墓筆記》、《鬼吹燈》、《朝內81號》三部影片的最終效果也吸引了不少業內人士的關注。《朝內81號》製片人林朝陽就指出，3D很多時候只是被作為一個噱頭進行宣傳，但其實在影片中基本沒有3D鏡頭。相比此前大肆宣傳的3D驚悚片，林朝陽指出，《朝內81號》除了用3D攝影技術拍攝外，在場景上也同樣是“3D製作”，“片中的拍攝場景朝內81號鬼宅是金牌美術劉世運按1:1的比例建造的真實場景，拒絶用電腦特效繪製鬼屋。其中的道具也都是真實建模打造，輔以3D拍攝技術及后期特效，觀衆彷彿身臨其境”。
從鬼宅到百年巨變 《朝內81號》打造復合型作品
據了解，目前該片正在香港、北京、印度三地做后期，可即便擁有了實景3D拍攝技術及優質后期團隊，也不能保證《朝內81號》就會是一部高質量3D影片。該片編劇文雋[微博]指出，“在拍攝《朝內81號》前，就知道這會是一部3D製作影片，所以劇本中大量場景是遵照后期呈現效果來設計的，這和常規的寫完故事再去設計3D場景有很大不同。”
製片人林朝陽也舉例表示，“《画皮》的劇情看似只是《聊齋》中的一個小故事，其實是還原了一個充滿神魔妖的奇幻世界。所以在宣傳上，該片主打的是‘東方魔幻史詩大片’。而《朝內81號》以‘京城四大鬼宅’之首的朝內81號為背景，但其中卻涵蓋了上至民國初年，下至21世紀的百年變遷，歷史感和時代感都很強烈，不單純是一部驚悚影片，更像是一部復合型的史詩之作，看點很足。”
《朝內81號》的3D是“最真的3D”
導演葉偉民吐槽，現在有很多影片都宣傳自己是3D製作，可是觀衆看了以后都说“哪裏有3D？”，3D很多時候只是片方的一個噱頭，一個能吸引觀衆，一個能提高票價，真正做3D投資都非常高：“《朝內81號》在3D方面的投資就有幾千萬，製作3D的方法與其他的3D電影非常不一樣，像好萊塢很多3D電影的場景大部分先用綠幕拍人，然后再用電腦特效貼個場景，但我們是用真的景，像《朝內81號》，我們建造了一座真的朝內81號，然后用3D技術拍攝，單單建這一棟樓就投資了1千萬，這在業內目前是唯一的。所以，我們的3D算是最真的3D。”
而談到3D技術在電影拍攝中的角色，監製及編劇文雋稱：“3D技術確實能給影片帶來體驗上的改善，越來越多的觀衆也很喜歡3D電影。但3D始終是一種拍攝技術，也是一種視覺效果，技術是要服務於劇情的，沒有人是為了看效果完全不看故事來影院的，只有3D技術與電影劇情二者相互配合才會發揮出最大的視覺效果。在拍攝《朝內81號》前，我們就知道這會是一部3D製作影片，所以劇本中大量場景是遵照后期呈現3D效果來設計的，這和常規的寫完故事再去設計3D場景有很大不同。”
此外，製片人林朝陽還表示，該片不想被單純定位為驚悚片：“首先我想談的是，《朝內81號》不單單是一部驚悚影片，就像《画皮》的劇情看似只是《聊齋》中的一個小故事，其實是還原了一個充滿神魔妖的奇幻世界。所以在宣傳上，該片主打的是‘東方魔幻史詩大片’。”他認為，從片名看，《朝內81號》好像只是一部講述“京城四大鬼宅”之首“朝內81號”的影片，其實在影片中還原了上至民國初年，下至21世紀老北京城的百年變遷，歷史感和時代感都很強烈。劇組還特別為此建了一座很有民國感的真實朝內81號，建了老北京的著名風月之地“八大衚衕”，所以，《朝內81號》不是一部傳統意義的驚悚片，應該跟《画皮》一樣是一部純粹意義的“復合型大片”。
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